近日，張碧晨與汪蘇瀧圍繞歌曲《年輪》的版權(quán)爭(zhēng)議引發(fā)廣泛關(guān)注。一場(chǎng)看似普通的授權(quán)糾紛，卻映射出數(shù)字音樂(lè)時(shí)代版權(quán)保護(hù)的機(jī)制缺失和深層矛盾。如今技術(shù)不斷迭代，音樂(lè)傳播形態(tài)加速演變，創(chuàng)作者與表演者的權(quán)益邊界也日益模糊，如何構(gòu)建健康的版權(quán)生態(tài)，成為擺在文娛產(chǎn)業(yè)面前的必答題。

回顧《年輪》歌曲爭(zhēng)議事件，據(jù)《著作權(quán)法》規(guī)定，汪蘇瀧作為《年輪》的詞曲作者，依法享有包括表演權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)在內(nèi)的完整著作權(quán)。其收回授權(quán)的行為也符合法律規(guī)定，若合同未約定不可撤銷期限，著作權(quán)人有權(quán)單方面終止授權(quán)。而張碧晨作為演唱者，其權(quán)利主要在于表明身份、保護(hù)表演形象不受歪曲等表演者權(quán)。這種權(quán)利分野在法律層面清晰明確，卻在實(shí)踐中極易因授權(quán)合同的模糊性引發(fā)爭(zhēng)議。

如今中國(guó)音樂(lè)行業(yè)正飛速發(fā)展，2025年中國(guó)版權(quán)音樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模預(yù)計(jì)達(dá)150億元，付費(fèi)用戶突破1.3億，但創(chuàng)作者實(shí)際收益占比仍偏低，創(chuàng)作者的作品版權(quán)保護(hù)制度仍未完善。要破解這一困局，需借鑒國(guó)際經(jīng)驗(yàn)，建立由版權(quán)方、平臺(tái)、行業(yè)協(xié)會(huì)共同參與的分配機(jī)制，推動(dòng)數(shù)據(jù)透明化與收益公開(kāi)化。從法律層面建立版權(quán)規(guī)范是基礎(chǔ)。今年7月，國(guó)家版權(quán)局發(fā)布并施行的《關(guān)于加快推進(jìn)版權(quán)事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見(jiàn)》就著力構(gòu)建適應(yīng)新技術(shù)發(fā)展的版權(quán)規(guī)則體系，旨在全面提升版權(quán)創(chuàng)造、運(yùn)用、保護(hù)、管理、服務(wù)水平，從源頭避免權(quán)利真空，明確權(quán)利歸屬。數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)也需建立完善管理協(xié)作機(jī)制。此次事件中平臺(tái)雖未直接介入，但其對(duì)音樂(lè)歸屬權(quán)的標(biāo)注行為也反映出了行業(yè)共性問(wèn)題。當(dāng)前許多主流平臺(tái)普遍存在“既是使用者又是權(quán)利方”的角色混同現(xiàn)象，通過(guò)資本運(yùn)作收購(gòu)版權(quán)資源的模式，不僅削弱創(chuàng)作者的議價(jià)能力，也讓數(shù)據(jù)不透明成為行業(yè)頑疾。

除了音樂(lè)作品版權(quán)爭(zhēng)議，如今的文娛產(chǎn)業(yè)內(nèi)，生成式AI也在影響音樂(lè)創(chuàng)作生態(tài)。人工智能可以批量生成旋律與歌詞，AI訓(xùn)練過(guò)程中對(duì)海量版權(quán)作品的使用也可能構(gòu)成侵權(quán)，傳統(tǒng)著作權(quán)制度面臨前所未有的沖擊。國(guó)家版權(quán)局發(fā)布的政策文件特別指出，要“研究AI合理使用的場(chǎng)景、范圍和條件”，為應(yīng)對(duì)技術(shù)挑戰(zhàn)提供了政策指引。但當(dāng)越來(lái)越多本土音樂(lè)人嘗試AI輔助創(chuàng)作時(shí)，我們需要建立“技術(shù)創(chuàng)新+法律兜底”的雙軌機(jī)制，既鼓勵(lì)創(chuàng)作活力，又筑牢權(quán)益防線。

《年輪》的旋律或?qū)⑾?，但版?quán)保護(hù)的議題永遠(yuǎn)年輕。當(dāng)技術(shù)變革不斷重構(gòu)創(chuàng)作與傳播的邊界，我們既要守護(hù)“原創(chuàng)即權(quán)利”的法治底線，也要擁抱“共享促創(chuàng)新”的時(shí)代潮流。唯有在動(dòng)態(tài)平衡中完善制度設(shè)計(jì)，才能讓中國(guó)音樂(lè)在版權(quán)的護(hù)航下，奏響更具生命力的樂(lè)章。（文/圖 吳韻晗）